「皇室女性也是皇室家族『不可分割的財產』。婚姻一般都是要建立嫁娶雙方互利互惠的社會關係，但是從乾隆以降的大清統治者竭力忽視或削弱這種特殊的社會關係。后妃原來的身分地位已被改變，她們是帶著皇帝賞賜的妝奩嫁到宮中的，她們的一切都來自皇帝。她們『是被重新塑造出來』的后妃，她們與娘家的社會關係、甚至她們與孩子的關係都受到皇帝的控制。」
《最後的皇族-滿清統治者視角下的清宮廷》羅友枝 Evelyn S. Rawsk
皇家女性的悲歌，這是《如懿傳》導演對整部戲的核心評價。
非常無意間打開的如懿傳，當初挾著《甄嬛傳》續作，三金影后周迅的威名，讓所有人都對這部大製作的戲非常期待。殊不知開播後，前三集少女青櫻的戲份，已40歲的周迅雖然是娃娃臉著稱，卻還是讓挑剔的觀眾感覺不適合出演二八年華的佳人。當時批評聲浪如潮，每天都有人拿奇怪的服裝跟神態調侃兩位主角的表演。
也因此，幾年前首播時，我是興趣缺缺的。
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點起這部戲是意外，好一陣子沒看清宮古裝劇了，10年前的《甄嬛傳》也沒能躬逢其盛，但對清史的熱愛，讓我一直對繼后烏拉那拉氏的斷髮事件有著印象。
「有我在，妳放心。」弘曆
原著作者流瀲紫安排了《甄嬛傳》中，大魔王烏拉那拉皇后安排在四阿哥弘曆身旁的青櫻，開啟了她與乾隆的故事，在《如懿傳》中的青櫻與弘曆，是一對兩小無猜的青梅竹馬，不同於《甄嬛傳》中跋扈不知天高地厚的青櫻，《如懿傳》中由周迅飾演的青櫻，是個出身滿族大姓、知所進退的貴族格格，弘曆與她一同長大，心中想著的是與她舉案齊眉，但在雍正與熹貴妃的阻攔下，正妻的位子讓給了出身大族的富察氏。
身負姨母期望的青櫻，在太后的賜名下改名為如懿，那是她進入紅牆金瓦的象徵，弘曆一句「有我在，妳放心。」像是求婚的戒指，牢牢的將她綁在紫禁城的宮牆之中。
她是知足的，她從來不想倚杖著自己與皇帝的情份謀求位份，於是她總是忍到不得不反擊才出手，即位之初的乾隆對她是有情的，無論後宮如何構陷，他總是相信並護著他，如懿靠著自己的力量從冷宮走出，她逐漸一步步往皇后寶座邁去，乾隆做到了他當年的承諾。
「我從來要的都是情分，而不是位分。」如懿
如懿在乾隆的支持下，無兒無女無家世的情況下走上后位，從來她所依靠的，都是自己對皇上的情感，而乾隆也給了她皇帝所能給的全部，戲看完後直到現在，雖然乾隆被觀眾罵到臭頭，尤其劇的後期乾隆不只是渣龍，而是老番癲，但說真的，他已經給了如懿他能給的全部。
如懿封后前，太后與她的深談，是全劇的精采轉折。
「皇帝是天子，身在萬人之上、無人之巔，他們永遠都不可能真正成為一個女人的夫君，便是皇后，也只是他們身邊的臣子、奴才。」
「哀家從未做過皇后，當然，不可能沒想過后位，但哀家從來沒有真正在意過后位，更沒有執念於君心，因為君心，從來就是這世上，最難揣摩、最難把握的東西，也是最不可信賴的東西。」太后
已經看過《甄嬛傳》能夠輕易明瞭太后這番說話背後的深意，她是在後宮爭鬥中存活下來的最後贏家，她曾經對皇帝付出真心，但最後看破帝王無情，為了保全自己與家人，她選擇回到紅牆高鎖的深宮，為自己爭出一片天地，雖然最後她曾經深愛關心的朋友、情人都已遠去，但她仍保全了自己的利益。
因此在太后心中明白深宮生存之道，就是對帝王無情，也得了解帝王本無情，嫁入皇室，就是嫁給了這份職業，而在職場中，情份從來都不是首要之務，在以人情為表象的婚姻結合，卻是將一生嫁予工作的真相。
海蘭懂、炩妃懂，但如懿選擇了保有初心，她天真地相信憑著年少時的情誼，撐得過宮裡的波譎詭鬥。
「如懿，朕在萬人之上，俯視萬千，可這萬人之上，便是無人之巔了，朕總覺得孤零零的，到朕的身邊來。」乾隆
富察皇后、大阿哥永璜的驟逝，讓如懿走向了脆弱無比的皇帝身邊，她說她什麼都顧不了了，就只想到皇帝的身邊去。
不得不說，周迅此處的表演十分細膩，她被皇帝的脆弱與真情告白所感動，她也表明了自己並沒有對后位有著奢求，但她憐惜著乾隆的哀求，她輕聲說了「好」，在乾隆的懷中，她的眼神其實還帶著不安與不確定，但接著又漾起自我安慰的笑容。
登上後宮之巔的如懿，與乾隆過了幾年甜蜜時光，也終於在江太醫的調養下懷了第一個孩子，但與皇帝之間不信任的因子還是隱隱的透過嘉貴妃的計謀帶了出來，中段之後的《如懿傳》便顯得有點可惜，主要是前期反派金玉妍，接連生了幾位皇子後，好像喪失了前期的隱忍與聰慧，只是一直不斷對著四阿哥說：「你是皇上登基後的第一位皇子，是貴子。」卻沒有在四阿哥的教育下苦心，而是不斷到處放話，大張旗鼓的向所有人揭示自己的野心，顯得有些人設崩壞，也讓本該精彩的宮鬥劇少了幾分看點。
同時期，後段大魔王炩妃的上線，才真正成了如懿與乾隆形同陌路的關鍵。
與其說衛嬿婉是乾隆一手所調教出來的，倒不如說她是在紫禁城培養皿中自然養成的生物，出身低微的她，是利益導向的產物，與凌雲徹的感情如此，與母親的感情如此，不得不說李純演得極好，她精緻的臉龐演出了衛嬿婉的嬌媚與不擇手段，在每個關鍵時刻，她總是相信自己的利益才是絕對。
我總覺得炩妃是乾隆的映照，在劇中設定他是雍正與宮女一次意外的產物，自小如履薄冰的在宮中生存，遇到甄嬛及自身的努力才登上帝位。也因此，中期以後掌控全局的乾隆，漸漸顯露出喜怒無常的陰冷與無情，遇到寒香見的他更是什麼都不管了，或許，這才是他的本性及最深沉的欲望，如同他對付凌雲徹的手段，也透出他深層的自卑，他是九五之尊，權力至高無上，讓他靜悄悄的消失即可，但乾隆非得用這種最羞辱人的方法，懲罰凌雲徹及如懿，我總覺得，這是作者設定弘曆出身卑微的身世帶來的合理推論。
「情分總是會變的，只不過有些人的情分變得更深了，有些人的情分，變淡了。」如懿
如懿對寒香見說的這番話，幾乎是結局的預視。
香見對皇帝無情，但如懿身為中宮，明知乾隆的荒唐、後宮的不滿與自身的不甘，許多事她也只能硬著頭皮去做，而她對弘曆的少年情感，幾乎都摔碎在乾隆不留情面的那聲巴掌之中，如果說前半段的後宮爭鬥，許多線上女演員都能勝任。
但後期看如懿一步步失望、傷心、悲痛、心死，才了解這部戲為何一定要找周迅出演，她的演出不僅撐起了整部戲，更細膩的演出了在深宮中枯萎女性的轉折。
「臣妾而言最貴重的，不是這些身外華物，而是在絕境裏，皇上不會放開臣妾的那雙手。」如懿
如懿一直以來求的是皇上的一份真心與信任，但從早期的迫害皇嗣、中期的安吉大師、炩妃受寵初期的鹿血酒與魘鎮事件，其實早就發現乾隆的多疑與猜忌，炩妃抓住了兩人脆弱的互信，但其實破滅的是彼此的心，如懿還是當初的青櫻，但掌握權力後的弘曆早已非當年在圓明園的四阿哥，而是乾隆了。
其實李純演得很好，她演出了炩貴妃的不擇手段，又有種柔順的嬌媚，正是中年乾隆需要的嬪妃，他已經不需要和他並肩作戰的伴侶，只想享受妃嬪不打擾的順服。
只是劇本賦予炩妃的背景原因太過薄弱，劇情常常出現莫名其妙，炩貴妃厭惡皇后的原因與台詞，連自己的兒女被帶走也都要怪到皇后身上，要不是想看到結局炩貴妃怎麼被扳倒，還有看周迅精湛又細膩的演技，早就棄劇了。
「彼此情濃的時候有說不完的話，如今開口，卻怕傷著彼此。」如懿
在劇開播的初期，許多觀眾聽不慣周迅低沉的嗓音，但越是到後期，這樣富含磁性的嗓音，卻特別適合傷痕累累的如懿。
我們不是都聽過類似的故事嗎? 倆小無猜的青梅竹馬，原以為可以走到最後，髮白齒搖時牽著手走向結局，但人生境遇的變化，早已將彼此的愛意消磨怠盡，有時分開沒有特別的原因，不是背叛或不得不，就是不愛了。
後期一連串的誤會，使得皇后一步步走入了炩妃設下的陷阱，兒女雙亡、勸慰容妃、凌雲徹事件、欽天監的讒言、永琪的早逝，使得兩人漸行漸遠，到了後期，帝后幾乎是完全停止溝通了，乾隆與皇后互看的眼神，只剩下敵意與厭惡。
於是乾隆三十年的南巡，成了如懿與乾隆最後的連結。
「皇上與臣妾，曾經結髮為夫妻，如今臣妾，斷髮為祭，給去了的青櫻與弘曆。」
如懿面對著早已面目全非的弘曆，將多年來的憤恨與不滿一吐為快，劇情走到這兒，不得不佩服她的勇氣，但也因為整部劇完整的鋪陳，能了解青櫻自小就是倔強的性子，也一直深信情份可以勝過位份，而在多年的衝突與誤解後，她早已放棄一切，這些話一出，她懂，她將失去所有的光環。
在現今殘缺的史料中，我們只知道繼后那拉氏在那次南巡途中，兀自斷髮，被乾隆送回北京，此後被乾隆收回皇后冊寶與中宮箋表，形同廢后，隔年便鬱鬱而終，連葬禮都辦得寒酸，史家做過很多推論，也懷疑以那拉氏在宮中生活多年，本身也是滿族出身的貴族小姐，會不知道斷髮是滿人的大忌?但由於資料的缺乏，這段宮闈秘辛成了千古謎團。
因此，這段只知結果的歷史，成了創作家最好的伸展舞台，《還珠格格》與《延禧攻略》中把那拉氏定位為心機深重，陷害皇嗣的反派角色，流瀲紫雖然爭議不斷，但她卻出乎意料的未延續《甄嬛傳》的設定，而是將青櫻改為皇帝深愛的設定，來敘述皇室女性的悲歌。而電視劇版本更將小說中如懿含冤而歿的設定改掉，而透過如懿生前最後的反擊，帶出蘭因絮果的嗟嘆。
低頭澆著綠梅的她，聽到皇帝的腳步聲，緩緩回頭，她屈膝微蹲，做出簡單的請安，淺笑看著這位九五之尊。
皇上好久沒有對她這樣說話了，輕聲問她，要不要陪朕去木蘭?
「舟車勞頓，我怕我受不了這個疲累。」
如懿不再用"臣妾"，而是"我"，她已經放下了身份。
「那好，那妳就...留在宮中...替朕主持六宮事務。」
如懿聽了皇帝的遲疑，只是低頭，但笑不語。
「如懿啊~朕知道從前很多事情，讓你受委屈了，可過去的，都過去了，別放在心上了。」乾隆試著表達歉意。
「那些事我已經...淡忘了」如懿用沙啞的嗓音回應。
「那就好，等朕從木蘭回來，屬於你的冊寶，朕希望，你能夠收回。」乾隆想恢復她的名份。
如懿在此時抬頭看著皇帝，這位她付出一生的夫君，沒有表情，卻又道盡一切，似乎是在問他，原來，你以為我在意的是這些。
陳冤得昭的如懿，已完全放棄這段牽絆她一生的少時情感，連太后都看出她由頭至尾的初心，皇上卻仍看不清。
他跟如懿說，從木蘭回來後，皇后冊寶，還是要收下的。
如懿抬頭，平淡無波的看著他，說出了這部劇的命題：
「皇上，你知道蘭因絮果這句話嗎？我少時讀的時候只覺得惋惜，如今卻明白了，花開花落自有時。」
她還念嗎? 不念了。
周迅在這幕中盡顯三金影后的實力，她只是抬眼一看，並無悲涼，也無自憐，她放下一切，她回歸初心。
最後，她看著皇帝遠去的背影，輕輕的一蹲，正式告別了這位她曾深愛的男人。
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《如懿傳》的導演汪俊在十年前有一部名作《蒼穹之昴》(另開新視窗)，這部改編自日本小說的清宮劇，拍出了慈禧的無情與為國的憂心，當我看完《如懿傳》後發現導演是同一位時，既驚訝又不意外，因為導演同樣拍出了一個歷史人物的「人性」。
整部《如懿傳》敘述著後宮嬪妃的日常，要妝點、要請安，她們是皇帝的私產，受寵時榮耀滿身，內務府會將居所精心佈置，但失寵時所有一切收歸內庫，為了防止外戚干政，清宮對於后妃管束極嚴，連孩子都不能被養在自己身邊，從《宮女談往錄》一書中也可以看到，基本上入宮的女人都被斷了與娘家的聯繫，所有的一切都是皇室的財產。
在如此高壓的環境下，每個女人都活在框框之中，或坐、或站，即使開心、難過、生氣，她們都不能有太大的表情，皇后在看到凌雲徹變成太監後的表情最能表現後宮的壓抑。當進忠帶著小凌子進來，皇后看著凌雲徹，又看向容珮，她全身寒毛直豎，不敢在進忠面前顯露一絲一毫的情緒，周迅即使沒有大幅度的臉部與肢體變化，但她的眼神已經透露出震驚與惶恐，待只剩兩人在房裡，如懿看向對她有恩的凌雲徹，想著皇帝的無情與殘忍，終於將傷心一次哭出，她撫著心，悲痛欲絕，卻又不敢放聲大哭，因為她是皇后，也怕話傳回皇帝耳中，這一幕，身為觀眾的我看得難過，卻又無法落淚，因為知道，這是後宮女性的悲哀。
其實《如懿傳》最大的反派，應該是霍建華飾演的乾隆，前期的甜言蜜語，到後期的冷酷猜疑，網路上一片"渣隆"的撻伐之聲，但要說霍建華演得不好嗎? 我覺得倒不是，他把清高宗盛世天子的自負與深沉演得入木三分，不然觀眾也不會看得義憤填膺，只是在周迅極具層次的表演下，他的憤怒、猜忌與喜悅，反而有點遜色及呆板，再加上角色性格不討喜，就讓大家批評聲不斷。
但我對《如懿傳》有著念念不忘的情意結，不但是各個演員的表現精湛用心，佈景、道具、服裝、配樂樣樣精緻，一一重現了大清盛世的後宮生活，女主角周迅的演出更令我心折，無論是對皇上的鍾情、對海蘭的情義、寒香見一事對皇上徹底失望的那個回望、對凌雲徹遭遇的心痛難抑、到最後心死及淡然，她層次分明的演技，演出了一個為了保持初心不願妥協，卻有為有守的繼皇后烏拉那拉氏，而非聖母光大發的白蓮花。周迅在訪談中提到如懿所歷經的委屈，都還是為她疼得落淚，可見她對這個角色用心頗深。
即使是一眾配角，
痴愛乾隆最後發現一場空的舒妃意歡、
身為太后看似囂張卻一生都是棋子的白蕊姬、
倚仗母家勢力卻早已被皇宮眾人算計的高晞月、
對玉氏王爺錯誤痴戀卻害慘孩子的金玉妍、
一生無求只為孩子安康的蘇綠筠、
心機深重的衛嬿婉、
為求生存由軟弱蛻變為機警且果決的海蘭(張鈞甯演技進步好多)、
及為了家族榮耀奉獻一生的皇后富察·琅嬅，
都演出了她們在深宮中的無奈與不甘。
但整部劇最可惜的還是劇本，尤其是金玉妍與衛嬿婉，某些動機與手段薄弱得完全不合理，真是可惜了幕前幕後的努力，另外當時聽說拍了130集的份量，但為求審查通過，七刪八減下只剩如今的87集，使得有些轉折讓我看得一頭霧水，但這無妨於我對這部戲的肯定，就如同周迅在訪談中說的，這部戲告訴大家，宮鬥是沒用的，也沒有必要，你對人的不好，到最後就會回到自己身上，人就這一輩子，何必呢?
如果把《如懿傳》看成宮鬥戲，或許很難體會她的心境，但如果理解成，她在訴說女性在後宮生存的法則與不得不，較能體會她們的悲哀。
【角色特輯之如懿】這不是傷感的事情，而是在一步步選擇下，自然而然走到的終點。(推薦周迅的訪談，可以發現她對角色的理解很立體。)
周迅在訪談中說著，這一路來，是兩人的選擇與變化，走向了最終的結局，也因此，她演完後反而沒有特別傷感，而是理解到有些感情就是升華或散掉了，當情份還在時就好好珍惜，情份不在時就好好的離開。
沒看《如懿傳》前，會以為這部戲是她演藝事業的減分，但看完後會發現，周迅對於如懿的表演與詮釋，其實職業生涯的亮光。
好久沒看清宮劇的我，為了《如懿傳》寫下久違的評論，也才把十年前風靡大江南北的《甄嬛傳》看完，雖說《如懿傳》比起《甄嬛傳》有許多情節可以挑剔，但我特別鍾愛它的無奈與悲哀，因為深刻的刻劃出人性，即使是渣點滿天的乾隆，都能看到他身為凡人的一面。
如果您還對清宮劇有興趣，不妨看看這部兩年前的舊作，或許你也會像我一樣，被周迅的演技所感動。
最後推薦片尾曲之一《梅香如故》劇情版MV ，詞與曲寫得極佳，恰如其分的說出這些深宮女人的故事。
如懿傳片尾曲《梅香如故》劇情版MV
茫茫歲月分不清何處是歸期，恨不知心底的在意
月光如水浣盡了浮華的舊事，惟願留一筆相依
漫漫長夜捨不下華髮追青絲，不敢看你悄然遠離
若有來世盼你我結尋常布衣，再相約不離不棄
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