疫情之後，串流平台逐漸成為影視作品主流，而台劇在注入了國外平台的資金後，精緻度與完成度也變得更好，每季幾乎都有話題台劇接力拋出，讓從小對於偶像劇興趣缺缺的我也開始關注起這一波的台劇復興。
《愛愛內含光》於2024農曆春節前上映，看了一些劇照與預告，覺得好像是類似《此時此刻》的話題之作，本來抱持著可有可無的想法，想說放假時再點來看看，沒想到看到台劇版一篇推文中，幾乎一面倒的稱讚巫建和與林哲熹的支線劇情，馬上引起我強烈的好奇心，從2016年因為《燦爛時光》注意到巫建和這位台劇寶玉，一路以來一直有在關注他的作品，而林哲熹則是從《我們與惡的距離》的應思聰開始，發現台灣也有這樣一位不怕扮醜的帥哥演員，將思覺失調症患者演得令人心疼又入木三分，從沒想過這兩位優秀的演員可以湊成一對，立馬點開來看！
台劇向來擅長的是家庭與校園背景，近幾年幾部家庭背景的優秀作品，如《俗女養成記》、《有生之年》到今年這部《愛愛內含光》，都是藉由一個家庭的故事，帶出台式家庭特有的以責罵代替關懷的的特有感情故事。
劇名來自女主角邱曖所經營的youtube頻道「愛愛內含光 Let’s talk about SEX」，相信許多如我同樣年齡的觀眾們應該都回想起國中時讀過的文章，出自漢．崔瑗〈座右銘〉：「在涅貴不緇，曖曖內含光。」形容一個人處在汙濁的環境中，貴在不被汙濁所染。有才德的人，光芒內斂，只求內在充實，不求表面的虛榮。
台灣人很熱衷於諧音梗<如本劇中的”掀奶罩”>，原意帶有謙卑內斂的”曖曖內含光”，被女主角轉化為教導性愛知識的”愛愛內含光”，其實蠻佩服編導的大膽主張，幾年前的台劇，可能還不敢如此直接的碰觸性愛題材，但網路世界的無遠弗屆，其實現在的觀眾早就輕易收看到歐美將直擊「性」的各式戲劇，一直在想我們擁有中文世界最自由的創作環境，什麼時候才能將這個老一輩人閉口不談的題材講得自然生動呢？《愛愛內含光》做到了。
第一集開頭就迅速交待了邱家四對成員各自面對的房事問題，邱爸邱媽過著老夫老妻的無性生活，搞到邱爸得自己DIY解決；大姐邱葳與教授丈夫結婚多年熱情逐漸冷淡，缺乏溝通也讓兩人婚姻出現中年危機；二弟邱宥森與初戀男友撞號，為了牽就，房事對他而言變得百無聊賴(開頭林哲熹那個死魚臉真的很好笑)，小妹邱曖恪遵”談性不談愛”的原則，在炮友之間流連。
劇本一開始就俐落的交代了邱家成員的背景，成功的讓身為觀眾的我順順的看了下去，故事也應景的在年夜飯展開，多線劇情自然的融合在邱家的團圓飯上，三人各自有著自己的問題。
曖曖與平克是對性事上很合得來的炮友，愛老師在與炮友交往時會把規則先講清楚，但其實是暗示著邱曖對於爸爸年輕時的背叛(?)心裡產生的洞；與邱曖有著異曲同工的平克，家境優渥，但媽媽卻是第三者，雖衣食無虞，但他一直對於爸爸心生怨懟，心中或許也很羨慕邱曖吵吵鬧鬧卻完整的家庭模樣。詹子萱與柯震東的選角很是精準，尤其是詹子萱，是位相當亮眼的新人，首次擔綱主角卻沒有怯生生的感覺，肢體與表情都很自然，近期的台劇復興一直讓我有種男強女弱的感覺，這十年台灣小生輩出，但在女演員的接班上，一直讓我覺得選擇很少，這次總算看到一個全新面孔，還是初出道就要挑戰尺度如此之大的表演，每集片尾都放了一個愛老師針對性愛知識的小彩蛋，讓人耳目一新！
二弟宥森是已出櫃的同志，但與初戀男友Henry撞號的他，在這段關係一直處於牽就討好的位子，除了房事的不協調，與Henry生活圈的格格不入，還有Henry可能尚未對家人出櫃的情形，次次都傷害著宥森的付出。劇中只簡單交代了宥森曾去印尼幫爸爸管理過工廠，但不知什麼原因還是回到台灣，回台灣後騙家裡做著普通上班族的工作，其實是在地下賭場闖蕩的天才賭客，妹妹邱曖也常常找他周轉，而在與Henry關係走到瓶頸之時，他在賭場遇到了阿嶽。
由巫建和飾演的嶽哥是地下賭場老大，發現了宥森這個天才賭神後，每次他出現，視線總是繞著他打轉，乖張的行徑，粗暴的言語，一開始我真的沒想到他倆會走到一起。對岸有人將宥森與阿嶽的片段都剪了出來，起承轉合之完整，都可以當做一部獨立電影來看了(笑)。
大姐邱葳是家中的好榜樣，嫁了個教授丈夫世桀，應該是每個爸媽心中的好歸宿吧~ 但結婚多年，又是老夫少妻的組合，年輕時的熱情也逐漸在平凡的生活中歸於平淡，忙於工作缺乏溝通的世桀(一直覺得很納悶，為何要用”桀”而非”傑”這個更常用於姓名的字呢？)，可能是因為工作壓力與忙碌生活，也疏於對妻子的陪伴，使得葳葳忍不住懷疑自己是不是已經失去了對老公的吸引力，而發生後續一連串的誤解與衝突。
一直覺得好的劇本在於幾句簡單的對白就可以將角色性格定錨，《愛愛內含光》正是這樣的劇本，邱媽對於邱爸的DIY氣急敗壞，嚷嚷著不想煮年夜飯，聽到消息的大姐邱葳馬上說她一定會煮拉~顯示出她有多了解家中兩老；而沒有打算生小孩的她，即使不情願，在家裡也是硬生生的將媽媽準備的中藥喝下，更側面讓觀眾瞭解身為長女的她不願直接在家人面前忤逆媽媽；而長期在國外工作的邱爸，更是許多台灣中小企業老闆的縮影，不擅言詞、努力為家人為員工盡力的老實人，但也因為長期不在家，家中一切都靠強悍的母親撐起，在家中發號施令的其實是邱媽，邁入退休階段後，老夫老妻反而要尋找另一種相處模式，甚至是重新磨合，還要面對Z世代的小孩跟自己完全不一樣的想法與處世觀，而這些家庭成員的各個面相，都在年夜飯這個照妖鏡下一一展現，而喜劇節奏抓得極好的劇組，讓本應該以大吵一架收尾的衝突場景，荒繆的以雞佛事件作為結尾，真的是很久沒看到台灣有這麼好笑的喜劇了。
為什麼這是部以「性」包裝「愛」的話題台劇呢？是因為細細看下去，會發現性行為下暗藏著的是各個couple對於彼此的疑慮與忐忑。
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| 愛愛內含光的youtube頻道 |
邱曖因為兒時對於爸爸上酒店左擁右抱的深刻陰影，造成她對”愛”這件事下意識的逃避，身為家中老么在相對自由的環境下成長的她，覺得性與愛應該是可以分開的，也當起了youtuber宣傳她的理念，但與初戀博齊學長重逢後，少女時期對於愛情的盼望與憧憬再度浮現，但實際相處後卻發現往事只能追憶，多年後兩人的生活圈已大不相同，性事上更是沒有與其他炮友的合契感，反而不時想起與平克的相處。其實開頭大概可以猜得到，主角線的故事應該會是炮友轉為真感情的故事，但要怎麼說得自然不流於俗套，十分考驗編導及演員的功力。而劇本在鋪陳上也極力避免以往台劇有時背景交代不清的缺點，也逐漸鋪陳平克的改變與對愛情來臨的察覺，雖然對柯震東的吸毒過往有些意見，但不得不說他確實一直是個演戲非常自然的演員。
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| 2002年台劇《孽子》中，馬志翔飾阿鳳 |
葳葳與世桀則是在婚姻破裂的邊緣游走，馬志翔不愧是在戲劇上一直努力耕耘的好演員，從20多年前完美重現白先勇筆下《孽子》中的阿鳳，到多年後看到他已成了中年熟男後飾演的角色，或許沒有年輕時的帥氣，但現在的他正正適合世桀這個角色，尤其是對年輕女學生的克制、對妻子的不耐、還有對失智老父一語點醒的悵然與恍然大悟，再再都顯示他是一位成熟的好演員。
插句話，雷洪那段話真是表演得太好了，讓我想到Anthony Hopkins在《父親》中宛如紀錄片的表演，雷洪這一段盡顯影帝功力，光這一段就足以拿獎，看得我眼淚都要被逼出來。
「你在做什麼？」世桀問老父。
「我在等琇琇下班。」
「我跟她約好要去陽明山看夜景啦。」
世桀知道父親又陷入往事，不知所措的搓著手。
「這樣阿~」世桀回應著父親。
「我…….我跟你說一個秘密好不好？」
「好阿，你說阿~」
「我要跟琇琇求婚啊~」
「那你有準備求婚戒指嗎？」
父親笑了笑「沒有啦，她……她說她不需要」
「那她需要什麼」世桀心中知道答案，我想他心中應該想起兒時與母親的回憶。
「需要我啊…..她只需要我陪她….她就開心了」
世桀偏過頭，看得出來在克制情緒，我想他心中一定想到兒時獨力照顧他的母親，還有妻子的求助眼神。
這段雖然知道編劇是要帶出世桀願意重新去面對與妻子的夫妻關係，但演員功力精彩，對白精簡，且前段已有鋪陳父親失智的問題，完全不會讓觀眾感到突兀，真是漂亮的轉折。
而邱爸邱媽的婚姻危機發生之時，宥森也跑去苗栗追尋真愛(疑?)
與阿嶽在菜市場的乾柴烈火之後，宥森終於了解自己跟Henry實在是走不下去了，在結束與Henry的關係後，在不知道地址的情況下就南下找阿嶽，雖說事後看起來真是有夠偶像劇情節，甚至讓我聯想到《交響情人夢》中千秋王子跑到野田妹老家找人的那幕，但劇組處理的很是浪漫，除了讓觀眾一窺卸下心防的阿嶽，講國語的他溫柔許多，還有那個折返的燈下之吻，真沒想到台劇也可以如此浪漫，兩人終於確認情感的一吻，阿嶽眼神的貪戀與感動，宥森終於有了踏實感的幸福淺笑，真是看幾次都不膩。
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| 燈下的森嶽之吻，有夠浪漫! |
在宥森陪著阿嶽處理奶奶喪事的旅程，觀眾也跟著他逐漸知道了阿嶽的過往，在傳統家庭中不被認同的性向，家暴的父親，疼愛他一輩子的奶奶，總算知道彆腳的台語、滿口粗話與踏入黑道的現在，都是來自破碎的家庭的保護色，而林哲熹與巫建和兩位好戲之人，也為這段支線賦予了不同於BL劇的生命力，看似天差地遠的宥森與阿嶽，卻有著彼此吸引與互補的契合，相較於以往與Henry在一起時的滿腹委屈，阿嶽一聲聲的”你娘耶”，到後面卻越來越有親切感(笑)。
尤其是兩人一同解決了邱爸的工廠危機之後，那個在房間內的擁吻，巫建和帶著依戀的眼神，完事後不捨的那滴淚，都讓我想起了多年前在《燦爛時光》中，看到他飾演的月儒一角，深深望著姚淳耀的眼神，這麼多年，總算讓他等到再度讓他發光的角色！而林哲熹在劇中可愛的扮相(瀏海放下來很帥!)，與台客阿嶽竟有著莫名的契合感，真是佩服劇組導演的眼光，完全沒想過兩人可以這麼搭，有沒有考慮拍個森嶽衍生劇(跪)。
而邱爸邱媽呢？回頭再看苗可麗的表演，真是恰如其分的演出了我們身旁總會出現的那位，父親長期不在家，媽媽必須母兼父職的堅強角色，苗可麗對孩子的擔憂、帶點情緒勒索、又會在外人面前維護家人的的舉措，總是不由自主想起自己的媽媽，尤其是得知邱爸其實在台灣時，心中難過生氣，卻又跟邱曖說，「妳不能恨妳爸爸，知道嗎？」，總覺得編劇精準的寫出來他們那一輩的婚姻觀：
「其實媽媽要跟妳說的是，不管我跟你爸爸最後變成怎樣，你們都不用擔心，我會好好的，但是你們都不能瞧不起他，他永遠都是妳的爸爸，你們永遠都要記得，你爸爸為了這個家，付出過很多，知道嗎？」
「那妳愛爸嗎？」邱曖問出了，可能是她心中最不敢觸及的疑問。
「愛不愛的我不知道啦，不過我們永遠是一家人。」邱媽淡淡的說。
雖說不是每個觀眾都喜歡邱曖這條線，但我其實是看到這裡，才發現《愛愛內含光》所講述的其實是家庭中的各種「愛」，對父母這一輩而言，他們的婚姻可能不是什麼轟轟烈烈的愛情故事，一輩子的辛勞都為了維持家中生計，那一輩的人也不習慣將”愛”掛在嘴上，在昇華成家人後的情感，其實更多的是義與恩。
最後，終於要回到平克與邱曖了，在看到家中每個人都有了自己的歸宿，邱曖發現此時想到的還是那個與她契合，有著相似默契，在心情不好時陪著自己的平克，她終於將心中不敢面對愛的無能向平克坦承，也針對先前那些逞口舌之快的傷人之語向平克道歉，或許有些觀眾會覺得，怎麼都是大圓滿結局，也太夢幻了吧，但《愛》劇精巧之處在於，導引至結局的因素都已鋪陳在各個段落，加上優秀的劇組及演員，點題的配樂與選曲，讓8集的篇幅完整交代了各自的情感之路，而不會覺得為圓滿而圓滿，很適合過年時期闔家觀賞(喂~~~~~)。
而更令人可喜可賀的是，隨著預算的充裕以及對親密關係場景的重視，台劇也開始導入國外已行之有年的”親密關係協調師”，去年在追一部瑞典LGBTQ劇之時，看到Netflix有安排該劇親密關係協調師的訪問，才發現事前溝通與現場的防護是多麼重要，當我們要求演員演出真實的情感時，也別忘了這些演員心裡負擔，而以下這兩篇專訪<導演黃婕妤、親密指導蔡嘉茵>也推薦大家看看，戲劇產業的細緻分工才是觀眾之福。
台劇這幾年不斷產出脫胎之作，如《俗女養成記》一改鄉土劇的冗長，取而代之的是女性成長故事，類型戲劇如《誰是被害者》、《華燈初上》、《模仿犯》重視邏輯推理，探討死刑的《八尺門的辯護人》，平凡真實的家庭劇《有生之年》，到本劇更大膽直白碰觸傳統華人社會難以啟齒的性議題，如果大家也想看看輕鬆無負擔的愛情家庭喜劇，《愛愛內含光》是個不錯的選擇喔！
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